1、歷史回顧
中國的青銅器時代在公元前兩千年左右形成，至春秋戰(zhàn)國時期，經歷了十五個世紀。青銅器的發(fā)展主要經歷了夏、商、周三個歷史時期，其間青銅器的風格從莊嚴的藝術風格轉向了樸實、簡潔、明快風格，同時青銅器的社會功能也從祭祀用的禮器逐漸轉變成實用器具。青銅器的紋飾則由莊重的饕餮紋、夔紋到富有韻律的竊曲紋、環(huán)帶紋，再發(fā)展為清新的蟠螭紋、宴樂、功戰(zhàn)紋等，其間動物紋飾猙獰的超自然魔力逐漸減弱，直至喪失。這種紋飾的變化不僅僅是因為制造工藝或者人們審美水平的提高引起的，同時與人類生產力的提高及社會的變革有一定的聯(lián)系。青銅器紋飾的產生是中國勞動人民勤勞、樸實、聰穎、智慧的結晶，是體現人們美好心愿的依托物，是人們與大自然抗爭、共存、達到“天人合一”樸素心愿的具體表現，他們用高超的鑄造技藝，為我們留下象征中華文明的藝術瑰寶。所有這些在青銅器發(fā)展中的優(yōu)秀藝術元素和構思都可以被其它相關手工藝和現代藝術吸收和繼承。

2、青銅器文飾、造型
 

商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。青銅器文飾藝術主要來自商周時所特有的裝飾紋樣，從饕餮、夔龍、鳳鳥等紋飾到 流行于東周時期，虺是小蛇，由糾屈蟠繞的小蛇組成圖案，以印模制造方法，用一個單位紋樣作四方連續(xù)的排列組合，構成器身上的大面積裝飾，產生類似織錦般的華美效果的蟠螭紋•蟠虺紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸加長，花紋繁縟簡化。

　　青銅器造型主要有：盛食器；酒器；樂器；兵器。西周后期到東周，在簋的造型基礎上又有所發(fā)展，衍化出盨、簠、敦、豆等新的器類，使器物造型變化豐富，端莊，穩(wěn)重。商代晚期青銅器不但數量多，而且造型豐富、品種繁多，而每一器種在每個時代都呈現不同的風采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞和實用價值。例如：匜用于起居活動場合。青銅匜，端莊、穩(wěn)重古代水器中洗器。春秋時期1972年羅山縣商店村窖藏坑中出土，河南博物院收藏，國家一級文物。高21厘米，長37厘米器身呈獸行鋬弓，四足口沿下飾竊曲紋，腹飾瓦紋，足飾云紋。匜形如瓢狀，前有流，后有鋬，下有足，也有不加足的，取其輕便實用。匜是我研究青銅器玉化的對象。
二、繼承傳統(tǒng)玉雕工藝的古樸風格讓青銅器玉化
1、玉文化

中華民族是世界上最熱愛玉器的民族。而中國的玉文化也源遠流長。東漢許慎《說文解字》云：“玉，石之美有五德潤澤以溫仁之方也。”可見，凡是美好的東西，古代的中國人都會拿來與道德品格相聯(lián)系和比較。同時，玉器也因其本身的溫潤可親，色澤柔和以及具有美而不艷，劌而不傷的特質受到人們的普遍喜愛。對于一個講求中庸的民族來說，玉代表了中華民族的為人處事之道，也暗含著我們民族一貫的審美欣賞心理。鑒于考古挖掘和研究的成果，我們把商代玉雕藝術分為兩個時期：以二里崗為代表的商代早期玉器和以殷墟為代表的商代晚期玉器。兩者雖有血脈上的聯(lián)系，但是前期二里崗的玉器從種類和風格上說，大部分依然承襲的是夏代二里崗的玉文化，革新的地方較少。如玉器“仍以兵儀仗器為主，計有玉戈、玉戚、玉鉞等，不同的是玉戚明顯減少，而玉刀已基本消失。此外，在二里頭文化新出現的玉柄形器、大汶口和龍山文化已有的玉璇璣形環(huán)（又名“牙壁”）也有所見。根據商代前期二里崗玉器的這種由夏文化到商文化轉變的過渡性質，我們有必要把研究的注意力轉移到河南安陽殷墟出土的商代晚期玉器。因為，只有這一時期的玉器才真正集中體現出了商代玉雕藝術的整體風格和獨特魅力，不論是從技術的角度還是從審美的角度而言，造型意識和紋飾效果上看都是前所未有的絕世藝術珍品，是中華民族早期物質文明與精神文明沖突交融后所積淀下來的重要文化成果。

2、象形取意的造型方法

商代早期青銅器紋飾主體是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現物象的各個部位，紋飾多平雕，個別主紋出現了浮雕，二里岡上層尊、罍等玉器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其它動物紋都不以雷紋為地，是這一時期的特色。而且造型豐富、品種繁多，而每一器種在每個時代都呈現不同的風采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價值。進入漢代以后，青銅器中的生活實用器十分普遍，他們的實用和美觀的高度統(tǒng)一引人注目。做法極其講究，工藝細膩，紋飾大器，古樸大方。
深刻領略到玉器與青銅器的共通性，玉雕藝術迫切需要突破與革新。而古代青銅器的造型和紋飾確實可作為當代玉雕藝術的突破點，結合現代人新的美學觀念與玉器的時代價值，開創(chuàng)出玉器的新局面。為玉雕藝術創(chuàng)造出新的靈感。貫穿于整個中國古代藝術設計發(fā)展的始終，不論是文字還是繪畫，陶器還是瓷器，也不論是青銅器還是玉器等等，我們都可以發(fā)現這種造型意識的存在往往將現實客體中最具典型性的部位用最概括和最簡潔的手法加以表現。古人玉雕是?，F代玉雕藝術家也一樣。工匠們受到自然界和人類社會中事物的啟發(fā)，設計出了許多精致美觀的象型玉器。

3、玉韻春秋

玉雕除了從紋飾上來傳承模仿青銅器，在造型上鑒于“匜”的傳統(tǒng)工藝。我探索性大膽地將玉器與青銅器巧妙的結合。根據春秋晚期青銅器《虎頭匜》題材?？紤]青銅器古樸的色彩我選用青海碧玉為雕刻材料。尊從古玉雕琢造型平衡對稱、單純多樣、剛柔相濟、靜中寓動、背離規(guī)則。“母子匜”創(chuàng)作型體，流虎頭狀，身體瓢狀，深復，圓底，下承一對蹼趾的腳。尾部下有倒立的小虎支撐，以保持匜體的穩(wěn)定。在匜的頸部之尾部設計一吹虎龍形提梁?；㈩^倆耳聳立瞪眼呲呀，作窺視狀，“匜”體周身飾蟠螭紋，做到了古韻和現代審美有機結合。

玉器是古老中華文明的組成部分，它凝聚著文化，象征著智慧，孕育著財富，享有高貴、美麗、典雅、圣潔、富貴、純粹、通靈而神秘的崇高地位。與中國玉器有關的一切物質、精神的東西，早己構成了獨特的中華玉文化。經歷七千多年的發(fā)展，玉器從簡單的裝飾品發(fā)展為古代宗教和禮儀用品，又發(fā)展為標志高尚道德品質的佩戴品，最后成為藝術欣賞品。玉器的發(fā)展史中充滿了不斷創(chuàng)新。青銅器元素引入到玉文化中來，將會帶來玉文化的又一次新的變革和發(fā)展。