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唐代經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)展，進(jìn)入開放型社會(huì)，學(xué)習(xí)和借鑒域外優(yōu)秀文化，在玉雕上也體現(xiàn)了典型的異域風(fēng)情。玉雕以片雕和圓雕為主，圓雕技法前期多為寫實(shí)，且留有魏晉石刻民間泥塑的遺風(fēng)，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的繪畫線描手法，強(qiáng)調(diào)動(dòng)物肌肉感、玉質(zhì)感、遠(yuǎn)視感，在動(dòng)物的邊緣飾細(xì)陰線，但絕不影響整體的肌肉感與目測(cè)效果。尾部多為曲線“云尾”，伴有漢代常用的動(dòng)物尾“竹節(jié)紋”的退化現(xiàn)象，更強(qiáng)調(diào)動(dòng)物“爪”、“蹄”寫實(shí)，且個(gè)頭碩大，玉質(zhì)極佳，多數(shù)雕動(dòng)物爬、臥姿態(tài)多。如駱駝等。
平面雕刻的技法大致有兩種：一種是剔地碾琢，細(xì)部加陰線刻紋；一種是陰刻，陰有寬有細(xì)，寬的深，可表示枝葉的疊壓；細(xì)的淺，如花蕾、花蕊。紋飾雕刻主要是陰線刻與淺浮雕兩種。陰線刻的特點(diǎn)是用極薄的小圓砣（勾砣）來勾勒，細(xì)勁繁密，直線與曲并存。 唐代玉器中飛天是佛教中的人物，玉飛天在為玉器紋飾開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。玉飛天佩玉為鏤雕的較厚玉片，呈半立體形狀。臉較胖、較豐腴，鼻、同凸眼為細(xì)長(zhǎng)形。 粗陰線的出現(xiàn)，來源于因?yàn)殚L(zhǎng)年戰(zhàn)亂而玉雕技術(shù)落后的魏、晉南北朝，而此時(shí)沿襲了漢代的風(fēng)格，卻遜于漢代。因而可推斷出此時(shí)粗陰線是東漢游絲紋的變種，由于技術(shù)落后，精細(xì)的游絲紋蛻化為粗陰線紋，它落腳深，中間粗直，收砣尖細(xì)，線紋走向非常明顯，而此時(shí)紋飾卻成了盛唐玉器的母題主線。 玉帶钅夸的碾琢方法是平地起凹，剔地砣出輪闊，使帶钅夸表面成為“池面”，面上是平的，而紋飾卻有起的效果，一在所雕造型上用勾砣勾勒出造型。如虎形帶板，其裝飾手法可謂是別具匠心。常見的人、花卉紋外緣都帶粗旋紋邊框，框內(nèi)地子內(nèi)凹，在內(nèi)凹的地子上用浮突及陰線描繪出人紋、花紋、禽鳥紋等圖案，這種砣磨出的紋飾引人注目，具立體浮突效果，使玉雕主題更加突出。 平行陰線紋和網(wǎng)狀線陰線紋既有漢魏傳統(tǒng)，又受西域文化影響，給人以耳目一新的感覺?；ㄈ~型紋是唐代最典型的紋飾，大花大葉，葉片上常有較細(xì)的陰線刻。如綬帶鳥平行陰線多用于衣紋、發(fā)絲、花葉、羽等；網(wǎng)狀陰線紋多用于花蕾、動(dòng)物的鱗衣等。唐代以前極少有植物紋，花朵紋和花鳥紋的出現(xiàn)反映出大唐盛世人與自然渾然統(tǒng)一的審美情趣。 玉器在圖案上不但廣泛采用花卉紋，與花卉紋同時(shí)流行的還有如意云紋，常飾于人體、花鳥圖案。唐代胡人造像面部多為深目大鼻、卷發(fā)，是受外來文化影響，具有異國(guó)風(fēng)情。云紋在唐代幾乎全變成了卷紋，動(dòng)物尾部為“云尾”，此時(shí)玉器注重線條的運(yùn)用，用陰刻細(xì)線進(jìn)行構(gòu)圖，線條圓潤(rùn)、流暢，飛動(dòng)如生，柔中帶剛，宛如繪畫。--唐玉的異域風(fēng)情 (責(zé)任編輯：老山玉器) |
